郑板桥画竹的体会,了解郑板桥关于画竹的文字反映出的美术创作问题

由：admin 发布于：2024-06-22 分类：感悟评价阅读：36次评论：0次

郑板桥画的竹子是是什么样的?

1、他自己为这幅画题诗：“四十年来画竹枝，日间挥笔夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。他画了40年竹子，终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。喜竹爱竹物我合一郑板桥的竹风韵超然，首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强：不管风吹雨打还是严寒烈日，都是身板挺直。

2、大家看这幅画，画的是几竿迎风挺立的竹子和一块顽石，是根据郑板桥的《竹石》描摹的。生读《竹石》师：“尔”是什么意思？（你）。这首诗名为《竹石》，是咏竹，还是咏石？生：咏竹师：咏的是处于什么环境中的竹子？生：处在破岩中的竹，扎根破岩中的竹，任凭东西南北风都屹立不动摇的竹。

3、“宁可食无鱼，不可居无竹”，这话用到郑板桥身上再合适不过了。正因为他对竹有如此深情，竹才成了他笔下的爱物。在郑板桥的画作中，竹所占的比重相当大，他画竹的成就也相当高。《清代学者像传》评：“画竹神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。

4、从郑板桥的多幅墨竹图可以看到，他的用墨浓淡相宜，前方主体的竹子用焦墨、浓墨，后面的背景则浅墨，整体布局多不乱，少不疏，竹子清秀挺拔，很好的诠释了这位“君子”风骨。

5、板桥绘画竹子，其风格独特，被赞誉为“神似坡公”，在画作中竹子的布局既不紊乱也不稀疏，摆脱了当时的绘画习俗，展现了他的清新脱俗。郑板桥通过仔细观察和艺术创作的实践，总结出了“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的创作理念。

6、震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，固不在寻常蹊径中也。”①瘦劲竹子画：郑板桥画竹，“神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”。

主要是因为墨竹的品性高洁。出自郑板桥，有人作《墨竹如人》称颂郑板桥：有竹之风骨铮铮，为官清廉关心民生，蔑视权贵安贫乐道。作为品行人格的教材，被选入出小学六年级语文课本。所以后来才有墨竹如人的说法。墨竹是竹子的一种，墨画的竹子，相传始于唐代吴道子。

墨竹如人如下：主要是因为墨竹的品性高洁。出自郑板桥，有人作《墨竹如人》称颂郑板桥：有竹之风骨铮铮，为官清廉关心民生，蔑视权贵安贫乐道。作为品行人格的教材，被选入出小学六年级语文课本。所以后来才有墨竹如人的说法。

墨竹图题诗（清）郑燮衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。竹：人干：细中有强淡泊名利叶：青翠欲滴爱民如子 “一枝一叶总关情”，这句诗既照应了风竹画和诗题，又寄予了深厚的情感，老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的。

郑方坤《郑燮小传》）。四十三岁那年，他高中进士后，曾任山东范县、潍县知县，在他为官期间，做了不少益民利众的好事，深得人民爱戴，但他在荒年为百姓请求赈济，却得罪了知府和地方豪绅。

郑板桥画竹的体会,了解郑板桥关于画竹的文字反映出的美术创作问题

作者描绘了一幅坚韧、刚直、不屈的竹枝形象，通过这鲜明的画面，表达了作者刚烈、不屈不挠和高风亮节的品格。

这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着，坚韧不拔的品质。是赞美了岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，长就了一身特别挺拔的姿态，从来不惧怕来自东西南北的狂风。

这是一首题画诗，通过描写竹子不屈不饶机，刚毅顽强的性格。表现了诗人（表不向恶势力低头，铁骨铮铮的）形象。竹石作者：清郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。译文竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。

这首诗纯为写景，但又绝不是自然景物的写生和翻版。

遥知不是雪，为有暗香来。《兰花》宋代·方回雪尽深林出异芬，枯松槁槲乱纷纷。此中恐是兰花处，未许行人着意闻。《题李次云窗竹》唐代·白居易不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。《赠从弟》魏晋·刘桢亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

周敦颐著有《太极图说》《通书》等“说”，是古代论说文的一种体裁，可以说明事物，也可以论述道理。

在儒家“兼济”思想的指导下，他不怕得罪权贵近□，连续上书论事，如奏请加德音中节目》、《论制科人状》、《论于□裴均状》、《论和籴状》、《奏阌乡县禁囚状》等，都是关系国家治乱、人民生活的重要文件。

郑燮为官，爱民如子，任潍县县令时，正逢荒年，不顾他人阻扰，开仓贷粮，令老百姓写借条，救活一万多人；还大兴土木，修建水池，招收饥民工作就食。当年入秋又歉收，郑燮把老百姓的借条，一把火烧掉；潍县老百姓感戴他的恩德，为他建立生祠。郑燮对於民事处理公正，十二年没有一件冤案。

1、自宋代以来，竹被誉为梅、兰、竹、菊“四君子”之一。它，虚心而刚直，挺拔而常青，历来被人们看作是高洁、正直、坚韧、顽强的象征。郑板结桥喜爱画竹，是因为竹最能体现自己的性格特征。郑板桥号称“三绝”：即诗、书、画。他在这三方面都是造诣极深，结成一个完整的艺术整体。

2、《墨竹图》郑板桥在画竹创作的实践中，提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。从文与可的“胸有成竹”到板桥的“胸无成竹”的艺术思想的升华，他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，创造了师承自然，而又高于自然的境界，将墨竹提高到一个崭新的艺术高度。

3、郑板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲健的兰竹最为著称。他主张不泥古法，师法自然，“极工而后能写意”。